За что люблю посты КисельгоФФа, - они заставляют полезть и посмотреть, что же пишут о фильме посмотревшие его.
Ну и Этот фильм не обманул:
Касабланка_1942
О фильме: Действие фильма разворачивается в марокканском городе Касабланка во время Второй мировой войны, который находился тогда под контролем вишистской Франции. Сюжет сосредоточен на внутреннем конфликте человека, которому приходится выбирать между любовью и достоинством, между любимой женщиной и необходимостью поступить правильно — помочь ей и ее мужу, лидеру движения Сопротивления, бежать из Касабланки для продолжения борьбы с нацистами.
Хотя «Касабланка» создавалась как фильм категории Б, с известными актерами и первоклассными сценаристами, никто не надеялся получить чрезвычайных результатов — и, действительно, первые показы принесли добротный, но не грандиозный успех. Считалось, что это один из десятков фильмов, которые «штамповались» Голливудом ежегодно. Фильм быстро выпустили в широкий прокат, чтобы воспользоваться высадкой войск союзников в Северной Африке, которая состоялась за несколько недель до премьеры фильма и еще была свежей в памяти зрителей. Однако, несмотря на изменения сценаристов, которые пытались привести в порядок еще не поставленную в театре пьесу наперегонки со съемками, и на то, что для Богарта это была первая романтическая роль, — «Касабланка» выиграла три Оскара, в том числе в категории «лучшая картина». Персонажи, диалоги и музыка стали культурными символами, а популярность фильма выросла до такого масштаба, что поныне его часто называют среди лучших фильмов всех времен и народов.
Награды и номинации
Оскар, 1944 год
Победитель (3):
Лучший фильм
Лучший режиссер (Майкл Кёртиц)
Лучший адаптированный сценарий
Номинации (5):
Лучшая мужская роль (Хамфри Богарт)
Лучшая мужская роль второго плана (Клод Рейнс)
Лучшая работа оператора (ч/б фильмы)
Лучший монтаж
Лучший саундтрек для драматических/комедийных картин
[свернуть]
Знаете ли вы, что...
*В 1940 году драматург Мюррей Барнетт вместе с Джоан Элисон сочинил пьесу «Все приходят к Рику», которая и легла в основу фильма. В театре эта пьеса так и не была поставлена.
*В сценарный отдел студии Warner Bros. пьеса попала 8 декабря 1941 года, а 31 декабря продюсер будущего фильма Хэл Б. Уоллис дал ей другое название – «Касабланка».
*Сценаристы фильма Джулиус и Филип Эпштейны – братья близнецы, не работавшие вместе до 1938 года.
*Третий автор сценария, Ховард Кох, был автором нашумевшей радиопостановки «Война миров», вызвавшей панику среди миллионов американцев (они поверили в то, что на Землю напали марсиане).
*Братья Эпштейн закончили работу над сценарием за три дня до начала съемок, к которым приступил режиссер Майкл Куртис 25 мая 1942 года. Ховард Кох завершил свой вариант сценария через две недели после начала съемок.
*Во время работы над сценарием Эпштейны и Кох находились в разных местах.
*Финал фильма не могли придумать до самого конца съемок.
*В 80-х годах сценарий картины, смеха ради, разослали по разным голливудским студиям и кинокомпаниям под его первым названием. Многие не узнали в нем «Касабланку» и посчитали, что этот сценарий недостаточно хорош, чтобы по нему можно было снять приличное кино.
*Большинство актеров, сыгравших роли нацистов, по национальности евреи.
*Ни Богарт, ни Бергман не были первым выбором режиссера. Поначалу на главную роль планировался находившийся тогда в зените голливудской славы актер Рональд Рейган — будущий президент США. А ведущий женский образ должна была сыграть актриса Мишель Морган, потребовавшая гонорар в $55 тыс. Продюсер отказался платить эти деньги, когда выяснилось, что Ингрид Бергман согласна на сумму, вполовину меньше.
*Сценарий закончили писать всего за три дня до начала съемок, а финал картины не могли придумать до последнего съемочного дня. А когда Ингрид Бергман спросила, в кого же влюблена ее героиня, режиссер Майкл Кертис предложил ей играть так, как будто она колеблется в чувствах между двумя мужчинами.
*В кинофильме «Чёрная кошка, белый кот» (реж. Эмир Кустурица, 1998) герой фильма Грга неоднократно просматривает финальные кадры «Касабланки» с фразой, которую он повторяет и цитирует: «Я думаю, это послужит началом большой дружбы».
*Вложенная в уста капитана Рено ироническая формулировка «обычные подозреваемые» была вынесена в название культового фильма 1990-х.
Алексей Бох
Стаж: 2 года 9 месяцев
Сообщений: 472
16-Сен-12 23:42 (спустя 4 месяца 24 дня)
Фильм меня крайне разочаровал. Эдакая попытка переснять “Мальтийский сокол” Джона Хьюстона в идеологической антифашистской канве. Даже часть актёров и некоторые операторские изыски от туда позаимствовали. Вот только Хьюстон мастер и новатор, а Кёртиц пока что произвёл впечатление лишь неплохого ремесленника. Тут как бы и некоторые кадры хороши, и старая добрая дилемма чувства и долга присутствует, и актёры великолепны (особенно порадовал образ префекта полиции), но чего-то не хватает. Глубины, лоска, подчерка наверное… В любом случае – смотреть фильм местами было очень скучно.
mysliuk
Стаж: 5 лет 5 месяцев
Сообщений: 211
29-Сен-14 04:31 (спустя 3 месяца 3 дня)
Хороший фильм, как по тем временам.
Только как понять что это за транзитные письма, да еще Де-Голем подписаны ?
Ведь этот Де-Голь правительством Виши был приговарен к смерти.
С такими письмами не пропускать, а арестовывать доолжны. Ничего не понимаю !
Bokser3333333
Стаж: 6 лет 6 месяцев
Сообщений: 307
05-Фев-15 01:24 (спустя 4 месяца 5 дней)
Цитата:
Хороший фильм, как по тем временам.
Только как понять что это за транзитные письма, да еще Де-Голем подписаны ?
Ведь этот Де-Голь правительством Виши был приговарен к смерти.
С такими письмами не пропускать, а арестовывать доолжны. Ничего не понимаю
Это МакГаффин
Макгаффин (англ. MacGuffin) — распространённый в западной нарратологии термин для обозначения предмета, вокруг обладания которым строится фабульная сторона произведения (как правило, приключенческого жанра). Это своего рода механическая формула для конструирования сюжета: завязка построена на поисках того или иного предмета, о котором по ходу действия зачастую забывают.
Кинорежиссёр Альфред Хичкок, который ввёл этот термин в широкий оборот, в интервью Трюффо называет макгаффин своего рода дыркой от бублика (a McGuffin is nothing at all). «Не важно, что это за вещь; главное, что все хотят ею обладать», — говорит Хичкок, добавляя, что в хорошем макгаффине всегда присутствует элемент непрояснённости[1].
О происхождении слова Хичкок рассказывал: «Вас может заинтересовать, откуда взялся сам термин. Это вроде как шотландская фамилия, взятая из байки про двух человек в поезде. Один говорит: „Что там завёрнутое лежит на верхней полке?“ Второй отвечает: „А, это Макгаффин“. — „А что такое Макгаффин?“ — „Ну, это такой аппарат для ловли львов в горах Шотландии.“ — „Но в горах Шотландии нет львов!“ — „Значит, нет и Макгаффина!“ Получается, что Макгаффин на самом деле — то, чего вообще нет».
В приключенческих фильмах макгаффин, как правило, демонстрируется зрителю и даже выносится в название фильма («Мальтийский сокол», «Двенадцать стульев», «Бриллиантовая рука», фильмы об Индиане Джонсе). В триллерах с артхаусной составляющей макгаффин может быть определён полушутливо либо парой слов и оставаться на протяжении всего фильма вне поля зрения зрителя, что лишний раз подчёркивает условность этого повествовательного приёма. Примеры — правительственные секреты в «К северу через северо-запад» самого Хичкока, мерцающее содержимое чемоданчика в «Криминальном чтиве» Квентина Тарантино.